探秘国博文保院：143万件文物的“健康服务”中心

  北京南四环附近的一座小院里，文物修复师王博遇到了职业生涯最大的一次挑战：修复一件收藏在西藏的清代罗汉拓片。

  埋头3个多月，这件被岁月磨损的斑驳拓片，仍没有完工。王博找到所有合适的原材料，捏着镊子，将一片片针眼大小的纸片，补进原画中。

  这间院子是国家博物馆文保院所在地，国家级“文物医院”，保护修复国博文物的同时，每年还要为全国各类机构提供大量文物修复、复制等协助工作。

  12月3日，新京报记者走进国博文保院，探秘这所此前极少公开的“文物医院”。

  王博正在经历耗时最长的一次修复。作为国博书画文献修复研究所的文物修复师，他已在工作台前坐了三个多月，面前这幅清代罗汉拓片只修了大半部分。

  罗汉拓片来自西藏，由外单位委托修复。王博刚接手时，拓片上密密麻麻布满裂纹，黑色的纸面出大量暗黄的底色。

  “这张拓片装裱时直接贴在了布上，布与纸的韧性是不一样的，长年累月，布就把纸撑破了。”王博说，书画装裱很有学问，比较讲究的方式会在书画背后用三层纸层层贴合，防止书画破损。

  他找到厂家专门定制六级棉连纸，这种纸薄如蝉翼，通常被用来做甲骨、青铜铭文的拓片。反复挑选、调试墨色后，他调出满意的颜色，可以与罗汉拓片经过数百年折旧的颜色假以乱真，把六级棉连纸拓黑。

  修复时，王博用镊子挑出针眼大小的一点六级棉连纸片，一片片修补拓片的缺失。最难的是右下角的文字，缺失情况严重，他要将每个文字四周一点点补齐。就像阳文篆刻需要剔除四周，文字自然凸显，王博要把四周贴齐，文字才能恢复原状，这考验着他的细致和耐心。

  除了王博所在的书画文献修复研究所，这家“文物医院”还下设环境监测研究所、藏品检测与分析研究所、金属器物修复研究所、器物修复研究所、油画修复研究所。据国家博物馆文保院副院长周靖程介绍， 6个研究所基本涵盖文物保护、修复的主要领域。

  国家博物馆的143万件文物，在这里获得全方位的“健康服务”。同时，文保院还为全国文保行业进步提供技术支撑和协助修复。

  文保院一间屋子里，吕雪菲沉浸在一幅山水临摹中。书法科班出身的她，最主要的工作是临摹复制书法作品。

  国博文保院延续了传统的师承制模式，新员工入职后由师傅手把手教，磨炼3年，经过评审出报告，才能出师独立承担修复任务。

  目前全院有40人左右，绝大部分是文物修复师，有的精于分析、有的善于修复，任何一个人都有绝活，其中，“80后”已经成了主力军。

  吕雪菲师承的绝活是临摹复制。很多博物馆里都有“大神”级别的复制人员，吕雪菲的师傅王秋仲就是这里面一位。王秋仲在国博工作45年，临摹了3000多种、5000多件作品。如今，王秋仲已退休5年，返聘再干几年，这在某种程度上预示着，不久后吕雪菲将成为国博唯一的手迹类文物临摹复制人员。

  复制藏品是国博日常工作的一部分，用途包括为珍贵文物作备份，作为文物“替身”对外借展，回馈捐赠者及家属等。

  从中国人民大学书法专业硕士毕业后，吕雪菲就来到国博文保院。迄今8年间，她复制了约280余件藏品，大部分为书法、手迹类藏品，也有少量绘画。

  依据传统，书法临摹都使用双钩法，但是师傅不提倡，因为“双钩”的字死板，墨色一样黑。于是，师徒俩都直接写，然后作修整，这对下笔功力要求更高。

  毛笔书法藏品只是一部分，吕雪菲复制的书法手迹可谓五花八门，有胡适《科学概论》讲义手稿（钢笔）、周恩来亲笔起草的亚非会议补充发言稿（铅笔）、习在河北梁家河考察时的午餐费用收据（签字笔）……

  每一种载体、介质特性不同，没有放之四海皆准的办法，只能想尽各种方式。比如，有的钢笔字迹浓淡不均，吕雪菲需要试各种颜色的墨水，一个字分好几步、用不同的笔写成，有的墨色实在找不到，还要用毛笔“冒充”。铅笔字年代久了，经过摩擦显出“毛茸茸”的模糊感，为了复制这种感觉，她先尝试用手指摩挲，后来发现棉花是很好的帮手。

  复制安徽凤阳小岗村生产队包干到户合同书时，18个农民的指印难住了她。她仔细分析了每个手印的墨迹形状和指纹形状，然后对照自己的10个手指的指纹，充分的利用自己的手指复制了18个指印。

  “每件藏品的特点都不一样，只能想尽一些办法。”吕雪菲说，对细节“魔鬼般”的苛刻要求，来自于她对自己的高标准，“必须无限趋近于原件。”

  如今，很多文博机构都建立了文物修复部门。早在新中国成立初期，国家博物馆就有了“文物医院”。

  1950年，革命博物馆（国家博物馆前身之一）筹备处成立时，即设立了文物复制机构。上世纪60年代，科技开始步入文物保护领域，革命博物馆成立了文物保护实验室，后来演变成文物科技保护部。2018年，国博内部机构改革，文物科技保护部与艺术品鉴定中心科技检测室合并，成为如今的国家博物馆文保院。

  在文物修复领域，国内很多大型博物馆都有主打品牌和特色，修复方法和理念也有独特性。国博文保院经过半个多世纪摸索，形成了独特的经验。尤其在金属器物修复方面，国博文保院在全国知名，后母戊鼎等国之重器保护修复，成为经典案例。

  青铜器修复是国博文保院的强项，每年都有大量来自全国的青铜器被送进文保院，请求协助修复。这些器具大多出自商周时期，历史久远，浑身铜绿，存在断裂、残缺、腐蚀、硬结物、层状堆积等多种损害。

  国博的文物修复和保护已进入高科技时代。金属器物修复研究所修复师张然和记者说，光是青铜器的表面清洗就有很多招数，根据真实的情况，除了人工工具清理，现在还能用上超声波洁牙机、激光清洗机等设备。但修复师一般慎用化学试剂，因为化学材料可能使文物出现一些不可预见的改变。

  藏品检测与分析研究所里有30多台设备，专为各类文物做体检。其中一台离子色谱仪，能检测青铜器的氯离子浓度，青铜器存在的“青铜病”，主要就是氯离子导致的。

  利用这些设备对文物全面检测以后，会形成一份健康报告，根据报告制定修复方案，专家评审通过，才开始正式修复。这是国博文保院文物修复的标准流程。文物修复过程中，也会持续检测，随时掌握文物健康情况。

  “文物医院”的领域也在不断拓展。国博的油画修复研究所，就是去年新成立的。

  国博藏有400多幅油画，大多是国内画家的画，也有部分来自苏联等国的国礼。中国油画只有近百年历史，油画修复行业还不成熟。研究所做的很多工作都是开创性的，需要非常谨慎小心。“走一步，问三步”，研究所负责人赵丹丹说。

  国内经验不足，是目前油画修复最困难的一环。赵丹丹表示，中国油画不仅历史短，而且与国外的材料、工艺等都有区别，很多经验无法复制。“如果说我们是‘文物医生’，那面对的病人都不一样。”

  比如，油画修复保护过程中，第一步的“体检”之后，“医生们”对藏品的材质、工艺，便有了更深入的了解。

  “体检”时，为了不损害藏品，研究人员要取出肉眼几乎看不见的样本，利用仪器检测分析。据赵丹丹介绍，检测成分是为了检查病害，然而也能轻松的获得更多“新发现”。

  她展示两个从同一幅画取出的红色颜料样本，看上去颜色一样，但检测结果显出了差异。这说明，这幅画曾经在完成后，又经历了修改。